从20世纪80年代开始，港台歌星就一直备受内地歌迷的追捧，这股风气在香港“四大天王”闪耀天空之时达到了顶峰。然而，随着内地唱片业的成长，在张惠妹、F4之后，港台的明星制造机制越来越不灵光了，捧出来的星星总有点半红不紫；而在张国荣、梅艳芳等巨星相继陨落之后，更有不少有识之士大叹“一个时代结束”了，港台歌坛在繁荣热闹的表面之下，青黄不接的危机暴露得越来越明显。随着内地音乐人及歌手的成长，从去年开始，有越来越多的内地歌手开始“走”出去，到偶像过剩的港台唱片市场去分一杯羹，而这一趋势在2004年初表现得更为明显，内地不少唱片公司的目标甚至已远不止港台那么简单。
钻港台不济的空
长久以来，内地歌迷甚至内地歌手和音乐人都对港台乐坛采取“仰视”的态度，然而，随着双方或后来居上、或不进则退的不同走向，内地乐坛目前无论在创作的质量上、歌手的水平上，还是制作的品质上，甚至包装的本领上，都已不再落于港台之后，而内地庞大的市场和人才的优势，更不是弹丸之地的香港或台湾所能相比。
由于自身市场的饱和与低迷，随着内地娱乐市场的逐步放开，港台歌手到内地宣传、演出的人数和次数逐年增多。然而，由于港台新生代的“不济事”，存在人红歌不红、有人气无买气、有价无市等令资深经理人们扼腕叹息、头痛不已的问题，几次惨败的经验之后，内地的演出商也不再相信那些所谓当红偶像的号召力——连最当红的F4、周杰伦也遇到票房的问题，于是，这两年内地演唱会市场刮的全是怀旧风。港台偶像成风却无一人成大气候，对于内地乐坛来说可谓“有利时机”，也许一不小心，几年后港台与内地乐坛的角色和地位就此转变。或者正是看到有机可乘，广东创作歌手张敬轩凭借语言的优势首先到香港闯荡，不仅得到唱片公司的赏识，就连巨星谭咏麟、黄凯芹及当红偶像余文乐等也纷纷向其邀歌，虽然至今为止还只有《My Way》一张专辑，但张敬轩已成功开拓了香港甚至新加坡、马来西亚的唱片市场，并拥有了一批铁杆歌迷。据悉，张敬轩的唱片销量去年在香港一众流行歌手中排名第7,而他也在年初成为首个获得香港十大中文金曲年度最佳男新人金奖的内地歌手。
