封闭 现在让我们来研究封闭效果。在原理上来说，它可以通过调低音量来实现，但更加实际的实现办法是使用低通过(low-pass)的过滤。
 图11：封闭 |
在大部分情况下，1种类型的封闭（occlusion)就已经足够了 - 音源被定位为在看不见的障碍物后面。直接通路被遮挡住了，过滤的度数要依据几何的参数（厚度）和墙壁的制造材料。既然音源和和听众之间没有直接的接触，音源的回波也根据同样的原则被压抑了。
 图12：障碍 |
Creative的API开发者使用了更加可行的概念，使用意味着直接通路被包住的障碍物 - 和听众没有直接的接触，但源和听众是在相同的房间内；接着，反射会以相同的形式传输到听众的耳里。
 图12：排斥 |
使用得最多的是排斥。源和听众在不同的房间，但他们有直接的接触，直接的声音可以传到听众，但反射的声音会发生失真（依据材料的厚度，形状和属性）。
总之，无论效果怎么的真实（使用Aureal A3D，Creative Labs EAX 或者手动选择你自己的音擎），都必须跟踪几何（完全或者部分声音）以找出是否与音源有直接的接触。这对性能有莫大的关联，这也是为什么在大多数情况下要为声音搭建最简单的几何空间（为了能够获得更加逼真的效果，特别是射击，3D RPG或者其它类似的游戏）。幸运的是，该类型的几何通常要经过处理，以找出碰撞 - 为了不在玩家的房间内跟踪整个路径。这就是为什么我们能够使用相同的几何结构来表现出更多的声音细节。
环境渐变（Environments morphing）
 图13:环境渐变 |
Creative Lab的另外一个解决办法是在2001年发布的EAX3。这是一个环境到另外一个环境的逐步转换参数的算法。上面的图片论证了两个效果的实现。
首先进行的是位置转换:混响（reverb）参数会根据玩家在两个环境位置的绝对不同参数而逐渐地改变（在该情况下，户外的空间和户内的空间隔着金属的墙）。随着玩家与户外的更加临近，户外的回响参数就能够工作得更加有效率，反之亦然。
接下来的类型是极限变化:当玩家穿越边界(BORDER)=1的区域，参数会自动地进行改变。
环境渐变是与回响相关的最重要函数。但是目前在对已经预先设置的参数进行修改的时候会有点问题。即使没有使用到逐渐过渡，你也能够通过设置渐变因素等于0.5而使用这些函数形成一定的平均环境（例如，我们在户外的石头走廊），这样我们就能够得到不同声场的平均效果。
在环境渐变被开发出来之前，游戏（例如游戏"食肉动物2"/Carnivores 2)的效果并不能够通过使用不同的参数进行逐渐地（它们在EAX1和EAX2已经预先设定好了）改变。中间的环境有25个预先设定的变量组成。例如，有岩洞渐变到山谷的设定；而在听的过程中会选择石走廊作为中间的参数。现在有了环境渐变，你就可以避免很多纷繁复杂的处理工作了。
